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众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽
自称“梅妻鹤子”的诗人林逋
注释
暄妍：明媚艳丽。
“疏影”二句：写月下梅花的身姿和幽芳。
霜禽：冬天的鸟。偷眼：不敢正视。说明梅花品格的高洁。
“粉蝶”句：想象蝴蝶如见了此花当更为之倾倒。
“幸有”二句：有梅花作为知己听我吟诵诗句，哪还要俗人来伴唱和饮酒。檀板，檀木制作的拍板。
诗人林逋
研读要点
林逋是隐居在西湖边的隐士，种梅养鹤为伴，人称“梅妻鹤子”。他极爱梅花，写了很多咏西湖梅花的诗，曾经广为传诵，以致于后人提到咏梅的好诗，总忘不了他。这首《山园小梅》便是他最有名的一首梅花诗。
梅花图
这首诗最著名的一联是“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，而其他几联水平与它并不相称，所以人们关注这首诗也多是称赞“疏影横斜”这一联，历来有许多赞美之辞，而苏轼的话最有意思。苏轼的朋友王洗曾对他论及这两句说：“咏杏与桃李皆可用。”苏轼说：“可则可，但恐杏李花不敢承当。”意思是这两句所表现出的梅花的神韵和清幽高洁之美，是梅花独有的，不能够用来形容杏花桃花李花一类。历来形容杏花桃花，其实也有许多佳句，如《诗经》中的
梅花图
“桃之天天”，杜牧的“牧童遥指杏花村”，后来宋祁的“红杏枝头春意闹”。花本来是没有情感、没有意志的，但它们开放的特点却让人们有了很多联想，比如从这些描写桃花杏花的诗里可以看出来，它们都是开得灿烂的、枝繁叶茂的，让人感受到盎然的春意；梅花却往往开在百花凋零、风雪交加的寒冬早春，于是人们赋予了它傲雪斗霜的节操、清幽高洁的美丽，这种联想被越来越多的人所接受，便成为附着在花上的人文意蕴。宋代正是凸显梅的清雅风神的时代，林逋的这一联诗便因写出了梅的品格精神而被人们接受和赞誉。
梅花图
这两句从水边之影和月下之香写出梅花雅逸高洁的姿态和神韵，它是遗貌取神的，符合宋人对于咏物诗咏物而不粘滞于物的特点。同题之二中“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”一联笔力道劲，意境开阔，与“疏影”一联同为格高韵胜之句，亦深受称赏。有意思的是，欧阳修和黄庭坚，同样是宋诗大家，他们对这两句的高下品评就有所不同。
梅花图
欧阳修很喜欢“疏影”一联，而黄庭坚更赞赏“雪后”一联。这种评价上的分歧很有意味，它既跟欧阳修和黄庭坚的个人审美趣味有关系，也正体现着唐诗和宋诗的区别。从唐宋诗之别来说，林逋是晚唐体作家，他是学唐的，但也有超越晚唐体以及体现由唐到宋的过渡性的特征，比如同是写梅，“疏影”这一联写得风姿绰约、情韵悠然，就颇有唐诗的”风情神韵“，而“雪后”这一联，就颇有宋调的瘦硬劲峭之感，它的意象疏朗、用虚字、格调瘦劲，都是宋诗风味。
梅花图
而从个人审美趣味来说，欧阳修和“三体”（白体、晚唐体、西昆体）作家不同，他是宋调的创立者，但从他个人的创作来说，又常常是一唱三叹、情韵悠然的，而黄庭坚的诗风正是瘦硬劲峭，所以他们不同的审美趣味也导致了在诗歌评价上的分歧，但这种分歧并不影响他们对林逋咏梅诗的总体的赞赏。

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